U utorak 21. travnja u 12:15h pratite Mali koncert. Glazbena urednica Terezija Galić donosi Vam skladbe Ralpha Vaughana Williamsa, Bernharda van den Sigtenhorst Meyera, Dmitrija Shostakovicha i Alekseja Stanchinskog.
Ralph Vaughan Williams skladao je djelo 5 varijacija bogataša i Lazara po narudžbi Britanskog vijeća za izvedbu na Svjetskoj izložbi 1939. u New Yorku. Prvi put ga je izvela Newyorška filharmonija u Carnegie Hallu 10. lipnja 1939. pod ravnanjem Sir Adriana Boulta. Boult se prisjetio da je na toj prvoj izvedbi, New York pogodio toplinski val, a u Carnegie Hallu nije bilo klima uređaja. Temperatura u prostoriji bila je 32 Celzijeva stupnja, pa je publika koristila programske knjižice kao lepezu kako bi se hladila.
O skladbi je Vaughan Williams izdvojio: „Ove varijacije nisu točne replike tradicionalnih melodija, već reminiscencije na razne verzije u mojoj vlastitoj zbirci.” Međutim, djelo se sastoji od pet varijacija poznate narodne melodije iz 16. stoljeća Bogataš i Lazar, koja je bila jedna od omiljenih melodija Vaughana Williamsa i nalazi se u njegovoj „Engleskoj suiti narodnih pjesama”.
5 varijacija bogataša i Lazara također je izvedena tijekom pokopa pepela Ralpha Vaughana Williamsa u Westminsterskoj opatiji 19. rujna 1958.
Bernhard van den Sigtenhorst Meyer bio je nizozemski skladatelj i veliki poznavatelj djela Jana Pieterszoona Sweelincka. Sonata za solo violončelo koju ćemo danas slušati, napisana je u vrijeme kada je živio sa svojim prijateljem Rientom van Santenom (pjevačem i pjesnikom) između 1916. i 1927., bio je inspiracija za mnoge skladbe. Do 1923. često je pisao skladbe temeljene na orijentalnoj filozofiji, ali čini se da ova posebna sonata za violončelo nema snažan istočnjački utjecaj. Zauzima sredinu između kasnoromantičnog i modernističkog stila pisanja.
Dmitri Shostakovich je napisao svoj prvi klavirski trio (izvorno nazvan ‘Poème’) kada je imao samo šesnaest godina, a već je tri godine proveo kao student na Konzervatoriju u Petrogradu. Njegov otac je umro te prethodne godine, nedostatak hrane i topline u postrevolucionarnoj Rusiji uvelike je otežavao život, a Šostakovičevo već krhko zdravlje se pogoršalo. Obolio je od tuberkuloze limfnih žlijezda i operiran je neposredno prije svog diplomskog koncerta iz klavira, na kojem je svirao Beethovenovu ‘Waldstein’ sonatu s vratom omotanim zavojima. Zatim je poslan u sanatorij na Krimu na oporavak, i tamo je napisao klavirski trio kojeg ćemo slušati. Posvetio ga je Tatjani Glivenko, djevojci u koju se zaljubio dok se oporavljao i s kojom je održavao odnos nekoliko godina.
Već ovaj studentski rad sadrži prepoznatljive Šostakovičeve značajke: lirske melodije obojene oštrim harmonijama, iznenadne kontraste tempa i energije, uporne ritmove i štedljive teksture koje ustupaju mjesto besramno romantičnim pasažama i snažnim vrhuncima. Sve to možemo čuti kao pripremu za njegovu trijumfalnu diplomsku skladbu dvije godine kasnije, Prvu simfoniju. Klavirski trio, međutim, nije objavljen za Šostakovičeva života, a izdanje koje se pojavilo nakon njegove smrti sastavljeno je iz različitih autografskih izvora, od kojih nijedan nije bio cjelovita partitura. Nedostajala su posljednja dvadeset i dva takta klavirske dionice, a djelo je Šostakovičevog učenika, Borisa Tiščenka.
Za kraj današnjega malog koncerta slušamo darovitog ruskog skladatelja Alexeia Stanchinskog i njegovu Etidu u g-molu napisanu 1907. godine. Ova briljantna rana etida Stančinskog, napisana je u kasnoromantičnom Skrjabinovom stilu, ‘allegro patetico’. Ima snažan virtuozni fokus, gotovo sve je napisano u oktavama i mogla bi biti, i jest, izvrstan komad za bis na klavirskom recitalu.